IMPORTANTE!

A los actuales alumnos del taller, les comunicamos por este medio que la pre-entrega se pasa para el día Jueves 30. 

Saludos!

TALLER 2A.-

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Grandes Diseñadores * RUBÉN FONTANA

Para arrancar esta semana, les dejamos un post sobre un gran diseñador contemporáneo, Rubén Fontana. Este diseñador, quien actualmente dirige el estudio Fontanadiseño [★ ACÁ podrán navegar la web de su estudio], es muy reconocido entre otras cosas por su rol en la enseñanza de la tipografía en la Universidad de Buenos Aires y el desarrollo de su propia fuente tipográfica: FONTANA. Actualmente, tanto él como su equipo de diseñadores, se encuentra enfocado en el desarrollo de Identidad corporativa.

Nació el 06/05/1942. Estudió dibujo y pintura en distintas escuelas y talleres. Incorporó la enseñanza de la Tipografía a la carrera de Diseño Gráfico de la Universidad de Buenos Aires y fue Titular de la cátedra hasta 1997. Como resumen de los diez años de enseñanza, editó el libro Pensamiento tipográfico. Actualmente dirige la Carrera de Posgrado en Diseño de Tipografía de la Universidad Nacional de Buenos Aires. Desde 1987 hasta 2006 fue Director de la revista especializada tipoGráfica. Dictó conferencias, posgrados y maestrías en universidades de Argentina, Latinoamérica y Europa. Su trabajo gráfico figura, entre otras, en la colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Organizó tipoGráfica buenosAires encuentro de diseño y tipografía y la Bienal Letras Latinas 2004 y 2006. Es ganador de premios internacionales por sus diseños tipográficos.

Fuente: FUNDACIÓN KONEX

★  BIO COMPLETA – Fundación Konex

★ NOTA INTERESANTE – DGCV

★ ALGUNOS DE SUS TRABAJOS

Inspiracionales * TIPOGRAFÍA

Probablemente algunos de ustedes ya los conozcan, pero así y todo vale la pena ver una y otra vez el trabajo de algunos de los tipógrafos más reconocidos a nivel internacional, entre ellos el equipo de diseñadores de Sudtipos con Alejandro Paul a la cabeza.

Les dejamos sus sitios y porfolios!

SUDTIPOS  ★ ALE PAUL / “The first Argentinean type foundry collective”

ALEX TROCHUT / Graphic designer & Illustrator. Barcelona

★ CLAIRE COULLON / “French graphic designer and typographer currently living and working in Prague, Czech Republic”

★ UĞUR İSLIM / “Typography, Graphic Design,Photography. Istanbul, Turkey”

★ ANNA GARFORTH  /”Multi-discilpinary designerworking and living in EastLondon”.

★ ANDRÉ BEATO / “Portuguese Graphic designer & Illustrator”

El antes y el después * REDISEÑO II

Continuando con el análisis de marcas fonogramáticas, en este post les dejamos un nuevo caso de rediseño: Bridgestone, la reconocida marca de neumáticos.

En el año 2011, la marca Bridgestone actualizó su identidad y con ella su signo marcario. En este caso se puede ver claramente cómo un ajuste formal de los elementos que componen la marca puede significar un cambio en su discurso comunicacional.

“The company refined the Bridgestone symbol that consists of Bridgestone Logo, Bridgestone Mark and B Mark in order to respond to diverse customer needs and to reflect changes in the current social environment. This refinement is intended to reflect a sense of “coexistence with people around the world”, “flexible strength” and “a sense of speedin adjusting to change”. This is an evolution from the previous logo which expresses “strength” and “a sense of physical speed.” > www.bridgestone.com

Para este caso, analicemos formalmente los cambios en el signo. Tomemos como ejemplo la “B” inicial.

En el primer caso vemos el caracter original y su nueva forma, y luego una superposición de ambas que deja ver cuáles fueron los puntos de intervención.

A la vista no parece tener demasiados cambios; no se han tocado códigos cromáticos, linealidad ni inclinación, pero vemos cómo se ha realizado un ajuste de forma en el triángulo rojo, se han curvado sus puntas y ablandado sus ángulos; se redujeron también los negros y se trabajó sobre el ajuste de blancos respetando no sólo anchos comunes sino también entradas y espesores de forma. Sucede que los pequeños puntos en que sí se ha intervenido modifican el resultado final y modificarán sutilmente el conjunto.

El resultado de estos detalles, tal como lo expone la misma empresa, es que ahora veamos una marca menos rígida y pesada; más clara y legible, más moderna y acorde al contexto marcario actual. Podemos decir a simple vista que este ha sido un restyling satisfactorio.

Entonces estamos frente a un caso de rediseño claro donde los aspectos gráficos de la identidad original se ha cuidado y mantenido, pero se ajustado el signo debido a que han virado o pulido sus conceptos. Esto comprueba que siempre es posible ajustar formalmente un signo para optimizarlo y lograr de este modo una evolución positiva. En lugar de atentar contra él y destruirlo, ajustar implica una tarea mayor: observar y entender las falencias o desajustes y responder con soluciones puntuales en pos de un objetivo concreto de comunicación. Un ajuste criterioso y cuidado de éstas letras (o formas) también lleva al camino de la optimización, significación y buen resultado gráfico.

Los invitamos, a los que tengan ganas, a observar qué sucede en el resto de las letras, y luego a pensar cada detalle en función de esta transformación.

★ Acá podrán ver cómo la misma empresa presenta su nueva identidad.

Saludos!!

TALLER 2A.-